Leggere un'opera d'arte
corona che la farà diventare sua sposa; è una composizione piena di luce e di colori sfavillanti, con un cielo terso sullo sfondo che rende ancora più
Pagina 121
Leggere un'opera d'arte
personaggi, con colori cupi rischiarati da improvvisi colpi di luce. Il sileno è appeso per le gambe ad un albero; mentre due uomini lo stanno scorticando
Pagina 142
Leggere un'opera d'arte
espressivamente uniti dal valore fermo della luce e dall’accordo dei colori particolarmente preziosi.
Pagina 170
Leggere un'opera d'arte
la raffinatezza esecutiva e per la preziosità dei colori (figura 111). La famosa amante di Luigi XV è mollemente adagiata su un divano e indossa un
Pagina 178
Leggere un'opera d'arte
solitudine. Il senso di disagio è come accresciuto dalla mancanza di armonia tra i colori, tanto che i gialli del fondo sembrano balzare in primo piano
Pagina 182
Leggere un'opera d'arte
colori che evocano forme indistinte.
Pagina 191
Leggere un'opera d'arte
che l’artista si sentiva più scultore che pittore) e viene in genere associata non tanto all’effetto chiaroscurale ma al cangiantismo dei colori, come
Pagina 20
Leggere un'opera d'arte
figure a colori piatti, spesso senza volti, accostate ad elementi tratti da manifesti pubblicitari, come possiamo apprendere dalla composizione
Pagina 215
Leggere un'opera d'arte
PROSPETTIVA AEREA: È un’invenzione dei fiamminghi, che invece di rappresentare lo spazio lo suggerivano attraverso la disposizione dei colori per
Pagina 28
Leggere un'opera d'arte
impressionisti e post-impressionisti, i quali se ne servirono per armonizzare i colori nelle loro composizioni.
Pagina 33
Leggere un'opera d'arte
Chevreul distinse i colori in “primari” (giallo, rosso, blu) e “secondari” (arancione, verde, viola); i secondari derivano dalla mescolanza di due
Pagina 34
Leggere un'opera d'arte
distanza del colore preso in esame dai due “non colori”, ossia il bianco e il nero (un colore risuona di più se è vicino al bianco e viceversa di meno se
Pagina 34
Leggere un'opera d'arte
delle opere in cui i colori secondari sono associati ai relativi complementari.
Pagina 34
Leggere un'opera d'arte
, distruzione, ma ha anche un valore apotropaico. Per la storia del significato dei colori rimando al saggio di Lia Luzzatto e Renata Pompas (Luzzato
Pagina 40
Leggere un'opera d'arte
mentre il secondo ad una positiva. Ciò è talmente vero che nel linguaggio parlato la valenza simbolica dei due colori è spesso usata per esprimere dei
Pagina 41
Leggere un'opera d'arte
sanguigna. È uno dei colori più diffusi nel campo del vestiario, come dimostrano gli indumenti dei lavoratori dell’industria, le tute dei meccanici e i
Pagina 42
Leggere un'opera d'arte
La prima rudimentale tecnica pittorica fu quella degli uomini delle caverne, che utilizzavano colori tratti dalle terre e dai cristalli di calcite
Pagina 44
Leggere un'opera d'arte
Nascono da due colori completamente opposti come significato: il rosso e il blu. Ci sono pochi elementi in grado di fornire un buon pigmento e fra
Pagina 44
Leggere un'opera d'arte
Il termine deriva da “temperare”, ossia “stemperare i colori”, e serve ad indicare quella tecnica che usa l’acqua per sciogliere i colori e come
Pagina 45
Leggere un'opera d'arte
colore. I colori che vengono impiegati sono quelli di origine minerale, quelli cioè in grado di resistere all’azione caustica della calce: il bianco
Pagina 46
Leggere un'opera d'arte
pigmenti; il terzo è la brillantezza dei colori. Il quarto è la possibilità di realizzare velature dirette, quando lo strato sottostante è asciutto, senza
Pagina 47
Leggere un'opera d'arte
con il guazzo è caratterizzata da una certa opacità, a differenza dell’acquerello che ha colori più brillanti.
Pagina 48
Leggere un'opera d'arte
Figura XXXIX - Arte come espressione: EDVARD MUNCH, L'urlo, 1893, Galleria Nazionale, Oslo. contorte; dipingono gli incarnati con colori inverosimili
Pagina 50